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追忆相声名家杜国芝:他的捧哏于无声处点睛
点击: ,时间:2024-05-30 13:38

  提起杜国芝,可能很多人都要愣一下,然后问:“是相声李、杜中的那个杜国芝吗?”没错,杜国芝的名字在大家的记忆中一直是跟李伯祥联系在一起的。李伯祥因为嘴快且干净利索,被戏称“李大白话蛋”而为世人称道,对于他搭档杜国芝的印象却往往仅限于演员登台时报幕员的播报。

  相声讲求一捧一逗,逗哏越是出众,其实说明捧哏越成功。比如姜昆和李文华、侯耀文和石富宽、马志明和黄族民等等,出名的总会是前者,因为在台上出彩的、抖包袱的、逗笑的、表现各种功底的总是他们。不过大家也可以想象,失去了李文华的姜昆,没有了石富宽的侯耀文,找不到黄族民的马志明,真不是缺了一半这么简单。

  所以当杜国芝因突发心脏病辞世之后,李伯祥的痛心可想而知。李伯祥对前来吊唁的记者说“我是他工作上的老搭档、老伙伴,他去世是我的一个损失,是相声观众的一个损失。”这话绝非虚言。

  为什么看似不起眼的捧哏会在对口相声中起到举足轻重的作用呢?应该说,在李伯祥和杜国芝的合作搭档中是最能体现捧哏演员的价值的。李伯祥的嘴快,不过相声并不因快嘴而被大众喜闻乐见。像传统相声《报菜名》《地理图》《八扇屏》等,都因大段的贯而著称,但是真正懂相声的观众知道,贯口的精彩之处是节奏的控制,是“嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”,讲求抑扬顿挫、轻重缓急。逗哏演员像是一台马力十足的发动机,如果没有一个与之相匹配的制动系统,表演难免失控,一路急、快、脆会让人感觉不出表演的精彩。李伯祥老师这样的快嘴,一般捧哏演员就很难“接得住”,有冲击没缓冲的相声不但不会好听,还可能让观众觉得不舒服。大家之所以能够欣赏到逗哏的精彩表演,恰好是因为捧哏于无声处的点睛。

  中国传统水墨画只有黑白两色,却意味无穷,观画者称道墨色笔触,往往忽略了留白的价值,正所谓无白即无黑,无捧即无逗。所以杜国芝老师的去世,不仅仅意味着李伯祥老师表演的艰难,也意味着一个完整的艺术组合的终结。而杜国芝老师的去世,也提醒人们重新审视相声艺术,关注捧哏的技巧。

  相声是一门传统曲艺,老艺人们一个个离去,对于这个曲种的损失难以估量。除了老艺人们掌握的各种传统段子,他们的演绎技巧更是宝贵的财富。杜培玉圆锥角董漠涵董小柱凯发官方网站杜宏圻圆锥螺旋扭转弹簧董树良董铁良杜国芝




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